فيلم “الدفن”.. نقد الرأسمالية والعنصرية في قالب من الكوميديا الذكية | فن

يُعرض حاليًا فيلم “The Burial” على منصة “Prime Video”. شهد مهرجان تورونتو السينمائي 2024 العرض الأول للفيلم، وبعد ذلك عُرض الفيلم في مهرجان “بالم سبرينغز” حيث فاز بجائزة أفضل مخرج.

الفيلم من بطولة جيمي فوكس وتوم لي جونز، عودة قوية لكل منهما، الأول بسبب وعكة صحية مفاجئة تسببت في فقدانه الوعي لفترة طويلة، والثاني غاب عن الشاشة الكبيرة منذ عام 2020.

قصة حقيقية تم إحياءها من خلال السينما

فيلم “The Burial” الذي حصل على تقييم 90% على موقع Rotten Tomatoes، هو مقتبس من مقال نشرته صحيفة “The New Yorker” عام 1999 تحت نفس العنوان للكاتب “جوناثان هار”، وكلاهما المقال وتدور أحداث الفيلم حول قضية أثارت ضجة في الجنوب الأمريكي.

يقدم لنا الفيلم في البداية البطل الأول “جيريمي أوكيف” الذي يلعب دوره توم لي جونز، وهو رجل يبلغ من العمر 75 عامًا ويمتلك عدة دور عزاء في الجنوب الأمريكي ولديه 13 ولدًا وفتاة. وجميعهم متزوجون ولديهم أطفال، مما يجعله رئيس قبيلة يزيد عدد أفرادها عن 70 شخصًا، لا يحلم إلا أن يترك لهم إرثًا ماليًا كبيرًا يليق بالحياة التي قضاها في الاستثمار في الشركة التي ورثها عنه. الأب منذ سنوات عديدة.

يظهر المحامي الأمريكي من أصل أفريقي “ويلي غاري”، ويلعب شخصيته جيمي فوكس. إنه رجل عصامي بدأ حياته المهنية نتيجة العنصرية التي حدثت له عندما رفض أحد أصحاب المبنى إيوائه. بسبب لون بشرته الداكن، يلتحق بكلية الحقوق ويعمل بالمحاماة ليكتسب ثروة هائلة بالإضافة إلى حياة أسرية مستقرة.

يبدو أن حياة كل من جيريمي وويلي تسير في مسارين متوازيين لا يمكن أن يتقاطعا، حتى يتعرض جيريمي للاحتيال من قبل إحدى شركات الجنازات العملاقة، والتي تحاول إخراجه من السوق وإخراجه من العمل لمصادرة أمواله. شركة.

على الرغم من اختلاف عرق الرجلين، إلا أنهما ينحدران من خلفيات عصامية شريفة. لقد حققوا نجاحهم بجهودهم وفي نفس الخندق أمام القوى الرأسمالية والشركات التجارية الكبرى.

للوهلة الأولى، يبدو فيلم «الدفن» وكأنه فيلم طيار عادي، ينتقد الرأسمالية التي تُخضِع أصحاب المشاريع العائلية للشركات المتعددة الجنسيات، وتستغل أموال الفقراء لإطعام شراهة أرباب العمل الذين يمتلكون اليخوت والطائرات الخاصة. أعلى. ويتقاطع انتقاد الرأسمالية مع انتقاد آفة اجتماعية أخرى، ألا وهي العنصرية والتمييز على أساس العرق.

وأكدت العديد من الأفلام التي مزجت بين العنصرية وموضوع المحكمة، مثل فيلم “A Time to Kill” منتصف التسعينيات، وفيلم “To Kill a Mockingbird”، جهود المحامي الأبيض في تبرئة المتهم الأسود من الجريمة، ولكن في فيلم “جنازة” هو عكس ما يحدث تماماً، فالبطل من أصل أفريقي هو حامل معيار العدالة.

الحلم الأمريكي الأسود

على مدار تاريخ السينما، تم إنتاج العديد من الأفلام التي تدور أحداثها في أروقة المحاكم، معتمدة بشكل أساسي على شخصيات المحامين الذين يدفعون المشاهدين لاتخاذ موقف من القضية المطروحة، لكن فيلم “الدفن” طرح هذا الموضوع بطريقة مختلفة لأن الأمر لم يكن يتعلق فقط بما حدث أمام القاضي، بل يتعلق بالعلاقة التي كانت محبوكة بين المحامي وموكله جيريمي وويلي.

هذه العلاقة جعلت من الضروري مغادرة قاعة المحكمة حيث كان التصوير هو القاعدة فقط في هذا النوع من الأفلام، مما فتح أفقاً أوسع للفيلم ليظهر المدينة في الجنوب الأمريكي، بحيث يؤكد التصوير السينمائي على الفارق بين الجانب الأبيض الغني للمدينة. الفيلم. المدينة والجانب الأسود حيث يعيش أفرادها في حالة فقر.

قدمت المخرجة ماجي بيتس المشاهد الافتتاحية تحت ضوء الشمس الساطع خلال حفل أقامته عائلة جيريمي، فيما ينتهي الفيلم في المناطق النائية حول المدينة، حيث تعيش عائلة ويلي، وكذلك العائلات الفقيرة التي يتم استغلالها، وهنا تتضاءل الإضاءة. ويركز على وجوه الشخصيات التي تتحدث عن مأساتهم للتأكيد. هذا التباين في الصورة هو استخدام الإضاءة بين الطبقتين الاجتماعيتين: الأبيض الغني يعيش ويتم تصويره في الضوء، بينما الفقير في الظلام في عالمها.

لعبت الموسيقى التصويرية أيضًا دورًا في القصة ولم تكن مجرد عنصر مكمل. ويفتخر المحامي المنحدر من أصل أفريقي بالموسيقى التي ينتجها أفراد عرقه، والتي يمكن تمييزها بمجرد سماعها. وتتجلى أهمية هذه الموسيقى والمعنى الكامن وراءها في المشهد الذي يروي فيه قصة طرده من المنزل الذي أراد استئجاره.

وفيه استخدم المخرج أغنية “Feels Good”، ومن ثم تم استخدام نفس الأغنية مرة أخرى في الفصل الأخير من الفيلم الذي شهد فوز جيريمي ولكن هذه المرة على لسان الأخير، ليقتبس الرجل الأبيض موسيقى المحامي الأسود دليل على قوة العلاقة بينهما، واستخدام الفن لكسر الحواجز بين الأبيض والأسود، طالما أنهما متحدان في ظل الرأسمالية.

فيلم “The Burial” مبني على تصوير جيمي فوكس لشخصية تحمل تناقضاتها الخاصة. إنه رجل ناجح، فخور، يحب الأضواء، لكنه في الوقت نفسه يتمتع بحس اجتماعي قوي يدفعه للدفاع عن المظلومين. بغض النظر عن لون بشرتهم. لقد تجاوز العنصرية التي تعرض لها… أنقذ جيريمي وايت.

لكن إلى جانب شخصية “ويلي”، عانت جميع الشخصيات الأخرى من التهميش. على سبيل المثال، لم يبدو أي من أطفال جيريمي وكأن والدهم لا يخوض معركة تعتمد عليها حياة الأسرة.

بينما تم تخصيص مساحة محدودة للغاية لكل من زوجتي جيريمي وويلي والمحامي المعارض “مامي” الذي يحمل اسمه دلالات أوسع من مجرد اسم تقليدي. ويلفت انتباه المشاهد إلى الشخصية الأكثر شهرة بهذا الاسم في تاريخ السينما وهي “مامي” من فيلم “ذهب مع الريح”.

تلك الشخصية التي عملت خادمة للعائلة الجنوبية خلال الحرب الأهلية واستمرت في دعمها، ويعتبرها النقاد حتى الآن مجرد “صورة نمطية” يروج لها صناع الأفلام البيض للشخصيات السوداء، وهو ما يفعله المحامي المعارض في هذا الفيلم أيضًا التي تدافع فيها بصدق عن رجل أبيض يسرق المال من الفقراء.

فيلم «الدفن» عمل يبدو للوهلة الأولى تقليدياً، مثل أي فيلم تدور أحداثه في أروقة المحاكم، لكن المخرج أجرى تغييرات بسيطة أحدثت الفارق، مما جعله عملاً له عواقب كبيرة. المشاكل، ولكنها مسلية جدا في نفس الوقت.