الذكاء الاصطناعي يهدد مجال النشر الأدبي | ثقافة

إن صناعة النشر ــ التي التقى قادتها مؤخراً في معرض فرانكفورت للكتاب ــ لا تخفي مخاوفها من انتشار الكتب التي يتم إنتاجها باستخدام هذه التكنولوجيا إلى العالم.

وتشهد صناعة النشر الأدبي، مثل العديد من المجالات الأخرى، حالة من الاضطراب بعد أن هزتها الثورة التكنولوجية التي أطلقتها برامج الذكاء الاصطناعي مثل “GPT Chat”.

ويبدي العاملون في هذا القطاع “شعورا عميقا بعدم الأمان”، بحسب ما قال يورغن بوس مدير معرض فرانكفورت للكتاب، الأكبر في العالم، والذي أنهى فعالياته أمس الأحد، وكان هذا الموضوع محوريا في مناقشاته طوال فترة وقت. الإسبوع.

ووفقاً لبوس، فإنهم يتساءلون: “ماذا سيحدث للملكية الفكرية للمؤلفين؟ من يملك حقاً المحتوى الجديد؟ وكيف يمكن دمجه في سلاسل القيمة؟”

حدود الإبداع الآلي

وقد اجتاح الذكاء الاصطناعي خدمات الترجمة بالفعل، ويتطور أيضًا في مجالات النشر العلمي والقانوني، لكنه يظل هامشيًا في عالم الإبداع الأدبي.

وعندما يتعلق الأمر بكتابة الروايات، فإن الذكاء الاصطناعي لا يزال يفتقر إلى الإلهام، بحسب الكاتب البريطاني سلمان رشدي، الذي يشكك في قدرة برامج الذكاء الاصطناعي على صياغة نصوص أدبية تضاهي جودتها أعمال المؤلفين.

اختبر رشدي ذلك من خلال قراءة نص قصير أنتجه البرنامج “بأسلوبه الخاص”، ولاحظ، وسط ضحك الجمهور في مؤتمر صحفي، أن النص الذي أنتجه البرنامج “كان سيتم إلقاؤه في سلة المهملات”.

وقالت الكاتبة والأكاديمية الألمانية جنيفر بيكر، خلال مناقشات المائدة المستديرة، إن أداء الذكاء الاصطناعي في الكتابة الإبداعية “ليس جيدًا بعد”.

وأضافت: “لا أرى حتى الآن متى ستأتي اللحظة التي سنعهد فيها بمهمة الكتابة بطريقة مستقلة تماما إلى الذكاء الاصطناعي”.

ومن ناحية أخرى، تقول إن التكنولوجيا لديها “إمكانات كبيرة لاستخدامها كأداة” للكتابة.

وقال بوس إنه بالنسبة للقصص ذات المحتوى الضعيف – تلك التي تعتمد على نماذج سردية نمطية والمخصصة للإنتاج الضخم – فإن الذكاء الاصطناعي يوفر فرصا محتملة.

ولا يتوقف الخوف من الذكاء الاصطناعي عند الروائيين والمؤلفين، بل يمتد إلى أولئك الذين يعملون في مجالات ثقافية أخرى، مثل النشر والكتابة والرسم والفن والتصوير والغناء والموسيقى والصحافة والكتابة الأكاديمية والبحث العلمي.

الحقوق والمسائل القانونية

بدأ المؤلفون في رفع دعاوى قضائية لحماية حقوقهم ضد الذكاء الاصطناعي الذي يستخدمهم لإنشاء المحتوى، لكن معركتهم القانونية لن تكون سهلة حيث يميل القانون في أوروبا وأمريكا الشمالية إلى تفضيل دعم الذكاء الاصطناعي، على الرغم من أنهم يعتقدون أن الوضع قد يتغير . للمحامين.

كل شيء يعتمد في النهاية على نوع دار النشر، كما تقول سوزان بارفيك، نائبة المستشار القانوني لاتحاد الناشرين وبائعي الكتب الألمان.

وأشار بارفيك إلى أن “قطاع الكتب العلمية والمتخصصة هو بالفعل أكثر تقدما وقد قام بالفعل بدراسة هذه القضية بشكل أكبر”.

ولكن بمجرد أن يستخدم الذكاء الاصطناعي التوليدي مليارات النصوص لتدريب خوارزمياته وإنشاء المحتوى، تلوح في الأفق معارك قانونية.

تتعلق إحدى “المناطق الرمادية” الرئيسية في هذا المجال بمن يملك حقوق الطبع والنشر للمحتوى الذي ينشئه الذكاء الاصطناعي.

يقول يورغن بوس: “إنها في الواقع فوضى ومسألة مهمة للغاية”، كما أن “هناك أيضًا الكثير من الأموال على المحك”.

تحتوي منصة KDP التابعة لشركة أمازون، المخصصة للنشر الذاتي، على العديد من الكتب التي تم إنتاجها بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، كما يشير الخبراء، حتى أن بعض هذه المنشورات أصبحت من أكثر الكتب مبيعا.

تتطلب منصة KDB الآن من المؤلفين الإشارة على الموقع إلى ما إذا كانت أعمالهم قد تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي (صور أو نصوص أو ترجمات).

في سبتمبر الماضي، اتخذ العديد من المؤلفين – بما في ذلك جورج آر آر مارتن، مؤلف القصة الملحمية “لعبة العروش”، وملك أفلام الإثارة جون غريشام – إجراءات قانونية في الولايات المتحدة ضد الشركة الناشئة في كاليفورنيا “Open AI”. وتتهمها باستخدام أعمالهم لتلقين خوارزميات “GPT Chat”، مع تجاهل حقوق النشر الخاصة بها.

في رسالة مفتوحة موقعة من العديد من الكتاب، بما في ذلك الروائية الكندية مارغريت أتوود والروائي الأمريكي دان براون، حذر اتحاد المؤلفين الأمريكيين عمالقة التكنولوجيا هذا الصيف من أن “ملايين الكتب والمقالات المحمية بحقوق الطبع والنشر” و”القصائد المحمية بحقوق الطبع والنشر تغذي أنظمة الذكاء الاصطناعي، بعدد لا نهاية له من الكتب والمقالات المحمية بحقوق الطبع والنشر”. وجبات… بدون فواتير.”